在野外散步


近年来,由于本土导演的工作,贫民窟经历了电影重新评估继1998年由沃尔特塞勒斯和他的奥斯卡提名的中央车站(中央车站)领导的最初一波之后,梅雷莱斯给了贫困和毒品 - 运行文化的贫民窟有点热情与邪教打击上帝的城市尽管电影的最初吸引力的一部分是它的帮派战争的图形描述,他现在发现自己在Dona Marta的一个完全不同的方向采取贫民窟产品巴西的国内观众更多Meirelles敏锐地意识到,在Dona Marta中描绘两个年轻人的生活,至少在一定程度上是对民众典型观看习惯的攻击,习惯于在我们生活的日子里模仿喷涂和彻底美国化的肥皂他承认,Cidade dos Homens针对的是那些“非常接近,但不知道贫穷”的巴西中产阶级电影并不是他国家最热门的国际广告,他承认:“我不太满意每个人都以这种方式看待巴西的想法,我从没想到这部电影会走出巴西”尽管如此,它还是在巴西境内当前的作品似乎正在流行起来在它的第一个系列中,它吸引了3500万观众,而且令人惊讶的是,它赢得了媒体巨头Globo的资金,这个更典型的喷绘系列“男人之城”的作品“因为它接近现实“竞争Meirelles使用当地演员并使用更基本的Super 16相机拍摄地点当然,在相机上实现真正的贫民窟体验的野心并非没有后勤挑战船员们自由地承认拍摄不会没有与当地毒贩做出财务安排,他们本身就是我们认为典型的贫民窟社区Dona Marta居民的仲裁者不要缴纳税款,他们的社区结构是由毒品交易所决定的Meirelles给我讲述了一个麻烦的当地妇女的故事,她拒绝尊重噪音的晚间宵禁,允许拍摄继续进行:她的合规性只是在谈判后才出现在社区中“有影响力的人”很明显,反社会行为立法没有涉及;虽然找到一个通常如此活跃的社区现在很安静但是对于中心来说非常了不起这套当地经营的商店和餐饮服务如雨后春笋般涌现,服务演员和挥之不去的船员也承担着这种奇怪的人为性,一种妥协的感觉在一个社区,其本土企业只出售经过翻新的电器和杂货多纳玛塔和类似社区已被证明是电影的生命线,该系列剧是演员本身的区域该系列是2000年试镜的结果里约热内卢的贫民窟,之后成立了一个戏剧小组,通过排练来吸引年轻演员20岁的亚历山大·罗德里格斯,已经演出了三年,并从他的家搬到了维迪加尔的贫民区,以便参加剧团Vidigal的演出由国家非政府组织管理的集团是近年来越来越受欢迎的几个集团之一在当地,大部分信贷都归功于卢拉·皮尔总统在系列中扮演贝纳的唇形哈根森是新发现的贫民窟表演行业带来的另一个社交流动的例子他暗示如果有机会,他会借此机会离开多纳玛塔他为自己对贫民窟感到骄傲的蔑视主张似乎是出于对他所期待的最重要的事情当他第一次出现在国际上成功的电影“城市之神”时,13岁的道格拉斯席尔瓦似乎接近于来自里约热内卢贫民窟的一个男孩的真实代表可以得到现在,在电影之后,他扮演了达迪尼奥,事情已经无情地改变了席尔瓦他和他的家人现在是这个城市更加健康的蒂茹卡区的居民“我有一个花花公子的生活方式,“他承认,无法掩饰他对自己成功的孩子气的兴奋 Meirelles甚至谈到席尔瓦上大学的可能性,对于一个男孩太穷而无法上大学而且没有足够的教育资格获得该国精英(但是免费)州立大学之一的Meirelles的前景可能是幻想的然而,主人公在贫困编年史中失去与主题的联系的前景并不是一个重要的问题他说,人物对人物的关注是人性化的方式,这是巴西最被妖魔化的社区英格丽德孔蒂,一个有吸引力的18年 - 因为她在男人之城的角色是她第一次访问贫民窟五年的戏剧角色,并且与代理机构签约,因此她在这个社会评论中的角色可能是合格的,也许她已经成为人性化体验的参与者了如果不对电视行业和电视公司进行改进,就不可能对两名年轻人的生活进行严谨的描述,并试图联系巴西的观众真实性中的遗漏从某种意义上说,戏剧演员的蓬勃发展的职业生涯是成功的巴西人与贫民窟有关 - 这个国家拥有的社会团体,至关重要的是,直到现在还缺乏,无可否认,涉及到的巨大困难将这部作品带入银幕,让其贡献者充满了上帝之城所描绘的社会风格,并将其展示给观众在镜头后面,人们很容易将“城市之城”视为一个建构的宇宙:然而,在它的前面,
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