处女,孩子,蓝色和红色


美丽的曝光Jacquemart-安德烈博物馆在巴黎与佩鲁吉诺(1550至23年),意大利文艺复兴时期最伟大的画家之一,拉斐尔举行的教训彼得罗万努奇,佩鲁吉诺说,由于出生佩鲁贾(1450)附近,是真正拉斐尔的主人为美展雅克马尔·安德烈博物馆在巴黎公布不确定,展览的最后一个房间悬而未决什么似乎是肯定的,但是,是拉斐尔看到并理解他的画,什么是在任何情况下肯定的是,佩鲁吉诺是这一时期最伟大的画家之一,另外波提切利,基尔兰达约或菲利皮诺·利皮,与他回答佛罗伦萨劳伦斯命令奇其余的表示气势磅礴,或西斯四著名的西斯廷教堂在梵蒂冈在皮耶罗·德拉·弗朗西斯早期阶段可能影响,佩鲁吉诺迅速成为韦罗基奥在佛罗伦萨的学生,在他的车间以及波提切利莱昂纳多跨越所谓的罗马1480左右,他在那里呆了两年,因此他在那里居住最常返回佛罗伦萨前,画了教皇在1494和1495,他仍然认定在威尼斯卡尔帕乔和贝里尼,他将保留在人物的态度和方法的光治疗他的最后几年看到世俗题材的做法,顺应了的时代精神,文艺复兴,这在佛罗伦萨在威尼斯比罗马更会发现,在希腊罗马文物艺术的来源,如只在宗教中话虽这么说,佩鲁吉诺是一位伟大的画家 Jacquemart-André博物馆与Vittoria Garibaldi警察局提出的路线允许测量它因此,早期的作品呈现,圣伯纳迪恩的身影,涂在1473左右,是一个由字符,细化和颜色的光彩的姿态的优雅来袭此外,刚刚并排在同一个房间比较偏,一个不少处女的孩子和那些佩鲁吉诺Caporali平图里基奥或甚至注意到画的圣母脸上的精致与精度或孩子的身体,帷幔的塑料存在,蓝色,红色和黑色的金色饰面掺杂的精湛会议很久以后,当他接近肖像时,它仍然是别的东西该技术是在这里服务于人物的内在,就像唐·安杰洛Baldassare(1500),那么近,那么现代他的艺术也将会演变成形式的更大数量,令人印象深刻的颜色强度,蓝色和红色再次为圣母子1500恢复为展览的海报担任我们结束这次旅程用爱和贞节的大决战,涂在1502-1503的伊莎贝拉·埃斯特,
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